Já narrei aqui como Michelle Neves chorou, no estúdio de gravação, ao ouvir a música “pietà” finalizada. Na época, fiquei com a sensação de que era uma despedida, sentimento que talvez explique os esforços extremos de todos nós para fazer de “unpop” um cd “definitivo”. No entanto, em março de 2011, após ter recebido o cd com as músicas, ela marcou uma reunião para discutir um novo projeto. Propôs assuntos para as letras e me disse que agora queria gravar em português ou espanhol. Entendi suas razões e, ao mesmo tempo, me comprometi a criar as condições para esse novo trabalho, que acabou sendo um cd “gêmeo” do primeiro. Dei-lhe o título de “a chance: as trilhas perdidas”. Não vou aqui explicar o título (a não ser muito emblematicamente: porque veio depois, porque nâo contávamos com ele, porque, como Wayner Nunes talvez preferisse dizer, não sabíamos que havia ainda um segundo filho por vir no mesmo parto), pois isso implicaria em explicar também as letras, o que prometi a mim mesmo não fazer. Mas conto-lhes que Michelle Neves, ao ouvir a música “engraçado”, chorou copiosamente. Eu, dessa vez mais precavido em relação a minhas ilações, tomei o seu choro como um bom sinal ou uma aprovação do que vínhamos fazendo em estúdio. A melodia da música número 1 foi composta por ela para uma letra minha: “separação perfeita”. hw

Como comprar?

Vocais: MICHELLE NEVES. Nossa banda: guitarra e violão: Wayner Nunes; baixo: Costa Lima; batera: Rodrigo Lopes; teclado: Rafael de Sá. Participações especiais: Anjinho do Trompete, Machado do Sax, Wagner Soares, César Audi, Robson Serafini e Rogério Gil. Letras: Hingo Weber. Arranjos e direção musical: Wayner Nunes. Melodias: Wayner Nunes, Michelle Neves e Ronald Augusto. Assistente para a língua inglesa: Gentil Saraiva. Assistente para o italiano: Cris Vigiano.

Conteúdo do CD: 1. unpop; 2. on the edge of love; 3. the chance; 4. invisible presence; 5. piety; 6. the humans; 7. pietà; 8. gli umani; 9. futebol;  10. impop

Produção fonográfica: Hingo Weber.

CD gravado e mixado no Studio Brothers de Porto Alegre durante os anos de 2009 e de 2010, tendo sido finalizado em janeiro de 2011.

Palavras do nosso diretor musical: “Interessante como um projeto musical pode mexer com nossos sentimentos…. Um dia fui incumbido por um amigo de uma missão: Vestir com roupas novas um projeto musical. Vejam só…  Após todos esses anos produzindo tantas e tantas trilhas, quem diria que eu iria me envolver emocionalmente de tal forma num trabalho musical , ao ponto de virar parceiro de composição do autor e, mais do que isso, dirigir este trabalho com esmero profissional e ao final de tudo poder apreciar dia após dia sua execução, tendo a certeza de que uma grande obra artística e musical foi feita. É … Mas isso só foi possível pela colaboração de todas as pessoas envolvidas que, ressalvo, são profissionais da mais alta categoria,  que, além do mais, participaram ativamente como parceiros musicais. Obrigado, muito obrigado por terem me proporcionado esta alegria, hoje é um dia especial em minha vida!!!!!” (Wayner Nunes)

Hingo Weber, idealizador do projeto A Chance, ao lado de Wayner Nunes, diretor musical do Projeto. Altura do muro: 1,90 m.

“Os humanos” foi arranjado e dirigido por Marcelo Nadruz, que também participou de alguns vocais. Abaixo, publico, para a curtição de nossos leitores e ouvintes, a música que originou o título do CD. “A chinesinha” não está aqui publicada, mas está em meus planos, o que já não posso dizer de minha musa inspiradora. Mas musas são pra isso mesmo. (Musas conquistadas são musas perdidas, até porque, por alguma razão, elas se tornam egoístas e, às vezes, inimigas da arte ou do artista que a conquistou.) Hingo Weber.

água amiga – ronald augusto

P.s. Em 2010, fiz uma versão da letra de “água amiga” para o inglês e depois para o italiano, o que deu origem depois a duas novas músicas: “the humans” (melodia composta por Michelle Neves) e “gli umani” (melodia composta por Ronald Augusto e Wayner Nunes). Ambas estão no CD “unpop definitive”.

“Água amiga” foi, pra mim, uma letra especial. Serviu, nos anos seguintes e nas futuras composições, como paradigma de letra, como parâmetro de como eu devia agir enquanto-compositor-no-mundo.

Eu me lembro do dia em que gravamos “água amiga”, da boa emoção de Ronald Augusto ao gravar o take de voz, e de como, ao sair do estúdio, me deu os parabéns quase como se fosse um batismo meu, e que Marcelo Nadruz, que gravara recentemente um CD instrumental de música new age, me pediu se podia publicar a parte instrumental de “água amiga” em um futuro CD. Enfim, havia um sentimento dentro da equipe de que aquele tinha sido mesmo um ponto alto, senão o maior daquela empreitada musical em um memorável 1998, que não existe mais, mas que, no exercício às vezes necessário de lembrança do que de bom e desafiante se fez na vida, não deve por mim ser esquecido.

O take de Futebol, como disse, saiu no dia e na hora marcada, tendo tudo, pelos acontecimentos, para não dar certo naquele dia. Para começar, Michelle Neves chegou bastante atrasada. E, para piorar, não queria entrar no estúdio. Disse que queria se desculpar por ter chegado atrasada. Respondi-lhe que não tinha problema, que apenas ensaiasse no tempo que restava, que Wayner Nunes estava lhe aguardando e que o microfone já estava instalado. Mas não era só isso: pediu o meu celular emprestado. Tinha que mandar uma mensagem para alguém, pois temia que a ordem do mundo estelar poderia sofrer um pequeno revés por causa de alguma desatenção sua em relação ao que deixara para trás. Ligou, mas em vão. Tentei minimizar o problema. Ela pareceu concordar. Depois voltou novamente a falar do atraso. Repeti que não tinha importância. Disse que me conhecia. Que não era bem assim. Prometi, então, não assistir à sessão de gravação. Ficaria, com o meu suposto aborrecimento, no corredor. E assim fomos conversando até que chegamos na terceira porta onde estava Wayner Nunes nos esperando. Dali em diante, os trabalhos foram conduzidos por ele, um mestre naquele pequeno espaço de tantas coisas. Minhas lembranças: Wayner ajustando o microfone e contando algo engraçado para Michelle Neves, que sorriu então e, rapidamente, foi descontraindo, esquecendo, ao longo de uma conversa que se estendia para além da tolerância de um produtor que se dissera tolerante, as mazelas do seu mundo exterior e assumindo, por recordação platônica, o posto em que é princesa de verdade. Wayner, finalizada a bem-sucedida gravação, me disse: “Eu não tinha nada pra lhe ensinar hoje”. hw.

P.s. O que narro aqui será melhor compreendido por aqueles que tiverem escutado Futebol. Nesse caso, ficará melhor delineado o desafio que tínhamos pela frente: fazer com que uma música essencialmente rítmica, com apenas dois acordes, ganhasse profundidade; que uma música sobre futebol, terreno predominantemente de intérpretes masculinos, fosse verossímil na voz de uma mulher e pudesse ambicionar um lugar ao sol ou à chuva dos corações dos irrequietos.

Pietà é uma música especial? - Sim. Mas também, como todas as outras, tem uma história ou vivência e um aprendizado.

E Pietà… - O processo foi mesmo especial. Eu não tinha, a princípio, a intenção de gravar em italiano. O projeto TheChance nasceu bilíngue: português – inglês. No entanto, quando entrou na pauta a música Piety, que seria feita originariamente em inglês, Michelle Neves me pediu a versão da letra pro italiano, já me dizendo o título da música em bom italiano. Acertei com Wayner Nunes, o autor da melodia, que faríamos Piety tal como já havia sido concebida, mas que haveria uma flexibilidade na versão para o italiano de forma a deixar um espaço de atuação mais amplo para Michelle Neves. É, a meu ver, a música em que o coração de Michelle Neves está melhor contemplado.

E em The Humans? –  Sim. Porque ela é criadora da melodia dessa música. Além da beleza, realçada pelo arranjo de Wayner Nunes, há aqui um processo quase que maternal. Já falei sobre esse processo em “as músicas compostas por Michelle Neves”.

Falaste que Pietà é uma versão “criativa” de Piety, composta por vocês originalmente em inglês. Esse foi o modelo adotado para todo o Cd? - Não. Algumas músicas tiveram como ponto de partida o original em português, embora em menor número. O que descobrimos, à medida que o trabalho foi evoluindo, que a sonoridade da música estava também associada à língua em que a letra havia sido escrita, o que significou que as variações, ainda que fossem adaptações de um original nosso, tinham que ter uma peculiaridade, um tempero ou uma influência relacionada à língua em que a letra havia sido escrita. Acho que esse foi um de nossos grandes achados e que permitiu que pudéssemos ir, em nossa avaliação, tão longe. As variações Unpop – Impop ilustram o que eu disse.

Um nome, duas palavras para isso tudo (para o nosso segundo Cd que, como me disse depois Wayner Nunes, “nasceu pronto”): KANARINHO KID.

HASTA LA VISTA, BABY

Os espinhos das rosas
Ferem meus braços
Mas eu não vou chorar
Por essa rua toda arrumada
Por onde eu passo

Eu fui hoje na loja
Da tua irmã mais velha
E disse pra ela
Que era boa pessoa
Ao contrário de você

hasta la vista, baby
hasta la vista.
hasta la vista, baby
hasta la vista.

Eu disse como revelação
Que sei onde agora
Você está toda desarrumada
Sobre um colchão

Eu estou indo embora
Não quero transformar
Essa rua limpa de classe média
Em um cenário de tragédia

hasta la vista, baby
hasta la vista.
hasta la vista, baby
hasta la vista.

Sozinho pela rua
Não sei pra onde eu vou
Só sei que não é pra onde
Você deve estar ainda nua

Hasta la vista, baby
Se eu ficar aqui eu sei que
Não vou suportar o cheiro
De banho tomado às pressas,
O perfume de tua traição

hasta la vista, baby
hasta la vista.
hasta la vista, baby
hasta la vista. BIS

No estúdio, Wayner Nunes nos aguardava com sua costumeira cordialidade. O que tínhamos pela frente era o take de voz para uma música inédita, guardada entre os meus tesouros há mais de dez anos, até que uma pessoa, ainda que jovem, mas amadurecida pelos sofrimentos da vida, a cantasse de um modo que justificasse que se dissesse dela que “voltou”. Piedade.

“Piedade”, com Michelle Neves e em versão acústica, estará no nosso próximo Cd, já em fase de mixagem. Nossa princesa faz uma memorável participação especial. A maioria das músicas foram interpretadas por um intérprete masculino, do qual se falará aqui mais adiante. Somaram-se à nossa banda o acordeonista Alexandre Ramos e o batera Alexandre Becker. Valeu. hw

A Chance ao vivo em estúdio

Já falei aqui de Ronald Augusto, de como, em dezembro de 2008, procurei-o para lhe apresentar Michelle Neves, e de como foi composta a guia da música engraçado (em “como iniciou o projeto”). Na minha narrativa dos fatos, ficou, todavia, uma lacuna importante. Pela dificuldade em reunir a banda naquele final de ano e tomado por certa urgência em levar Michelle Neves pro estúdio de gravação, quis fazer então um projeto mais modesto, que pretendia ser uma versão acústica de the chance, música com a qual Michelle também simpatizara. Em março, no entanto, com o retorno dos músicos de suas viagens de férias, procurei novamente Ronald Augusto e lhe propus retomarmos a gravação em estúdio de duas músicas do show impop, de 1999. Na ocasião, eu não tinha ideia de que iria além nas gravações, que agora espero que cheguem a algumas dezenas de músicas. Gravaríamos duas músicas, para aproveitar melhor a banda e os horários de estúdio. Minha escolha principal recaiu sobre Futebol, um sucesso do show impop, e A Chance, música que sempre teve um parecer favorável de Leandro Theisen. Foram feitos dois ensaios e, no final do segundo, gravados os takes que aqui publico para a curtição de nossos leitores e ouvintes.

Não me canso de escutar essas duas músicas ao vivo em estúdio (Por que ao vivo? Senão por outra razão, porque eu estava dentro do estúdio, como plateia, durante a gravação. Mas juro que não cantei nem toquei).

A dinâmica, a concisão e a beleza das músicas me parecem nascer justamente do fato de todos estarem tocando juntos, ao mesmo tempo (e não cada um gravando a sua trilha, isoladamente): Ronald Augusto (que também canta), César Audi, Robson Serafini e Rogério Gil. Como produtor do trabalho, espero ainda poder publicá-lo em um cd de áudio e como parte importante do Projeto A Chance.

Como lembrança de tudo, de tantas empreitadas ao lado de Ronald Augusto, publico nossa primeira e talvez mais significativa imagem juntos, captada pelas lentes de Jô Vigiano. Legenda: “eu e ronald”.

Setembro é o mês do aniversário da virginiana Michelle Neves. Parabéns, Michelle. “Beatitude!”, como diria Descartes, que é aquela felicidade que depende inteiramente de nós mesmos. Parabéns de toda a equipe: direção, produção, banda, carregador de palavras. Happy birthday, princess. We’re gonna have a good time.

Quanto a nós, que tivemos o privilégio de trabalhar com ela na criação do Cd Unpop, couberam algumas palavras: “Também sou observadora do site. Vi um desenho lá…”. Essas frases, pelo que não dizem, nos permitem ver o rosto de Michelle Neves. Digo a todos que ela está conosco e que o desenho a alegrou lembrando-lhe, quem sabe, um tempo em que ela era só princesa e não precisava se preocupar em governar as vidas.  Suas palavras finais “Até logo, espero que seja logo mesmo”, exprimem, pela repetição do “logo”, um desejo, uma vontade, e, ao mesmo tempo, dimensionam e agravam a grandeza dos desafios e das diferenças com as quais agora é preciso lidar. Hingo Weber.

However, there is something more: there is a sense of calm, inner peace, and happiness, especially suggested by the tone of songs like Invisible Presence, Piety/Pietá, The humans and On the edge of love. These songs sound like prayers to me, not only the lyrics, but also the singing. Even On the edge of love, which has a strong rock rhythm, has got this modulation, particularly the refrain.

I think this atmosphere of Unpop is due to the perfect combination of lyrics, music and singing, which is rare to attain. Unpop is truly unmissable!

Gentil Saraiva.

Depois de um bom tempo sem notícias, recebemos a opinião de Michelle Neves sobre a proposta de fazer um videoclipe para a música Pietà. A discussão era se devíamos fazer um filme, com imagens em movimento, ou fazer um roteiro fotográfico com imagens cor sépia. Rogério Almeida, nosso desenhista, imaginou-a bem agasalhada nesses dias de frio, por isso a desenhou encasacada, mas com um casaco de pele artificial, porque a nossa princesa não aprova o uso de peles de animais, ainda que criados em cativeiro, para a confecção de roupas, nem aprova, pelo que ouvimos dizer, que os tripulantes da nave não reciclem o lixo seco que produzem.

Eu realmente acho mais bonita uma foto em que olho para frente e como se estivesse encarando  a pessoa para quem canto Pietà e digo as coisas referidas na letra.

A foto parada é ideal para a apreciação da letra também, para não haver muita distração.

É isso, mas existem muitos pontos de vista.

Michelle Neves.

Eu, no entanto, logo comecei a ver uma beleza literária e trágica naquele acontecimento. Não pensei, talvez como algum leitor possa ter pensado, que as lágrimas de Michelle Neves teriam algo a ver com a própria música, embora até pudessem ter, mas então também seria na mesma medida para todos aqueles que se vissem representados no drama que a música descreve e desperta. Não, não era assim que eu via o acontecimento. Não. Shakespearianamente, via aquilo como um clímax, uma cena derradeira do quinto e último ato de uma peça que eu, Wayner Nunes, os Músicos, os Compositores, os Assessores para o inglês e o italiano, tendo Michelle Neves como protagonista inequívoca, o fio da meada de tudo e de todos nós, encenamos longe dos palcos e que ali se consubstanciava em um tipo de música. “Então era um adeus?”, alguém poderia perguntar. Pois que continue perguntando, como eu. Hingo Weber.

A chance, na visão de Don Quixote de la Mancha. Desenho de Rogério de Almeida a partir de roteiro de Hingo Weber. A imagem faz parte das animações para o clipe de l’oportunidad, publicado no YouTube.

Perguntei para Wayner Nunes, depois de algumas sessões de meticulosa pronúncia para a construção das nossas guias para as músicas em inglês, o que tinha achado do nosso assessor Gentil Saraiva. Wayner me disse que “Gentil ‘transpirava’ caráter”. Entendi que nosso diretor queria dizer que Gentil era uma pessoa de bom caráter, o que era provado pelas suas ações, pelo seu rigor como professor e pelo seu desejo de que a lição fosse aprendida da melhor maneira possível. Sua meta, de falar e escrever em inglês como um “falante nativo”, foi perseguida com muito suor de todos, não obstante eu reconheça que o professor possa ter-se batido e debatido com alguma limitação de nossa parte. Mas também em relação a isso encontramos uma postura interessante e inteligente de Gentil que, como estudioso de poesia, entende que a palavra aqui tem uma sonoridade ou um acento determinado pela própria construção da melodia e do arranjo da música, puxando a pronúncia um pouco para cá ou para lá. Mesmo na intersecção das palavras com o arranjo a sonoridade da palavra muda.

É preciso que se diga, ainda que em grande parte o acompanhamento vocal tenha sido feito até o final, até o sim ou não do mestre, em relação a uma música prevaleceu a palavra do diretor: Invisible Presence. É que o take definitivo havia sido feito em um final de sessão de gravação da banda, em que havia sobrado uma meia horinha em que Michelle Neves resolvera ensaiar um pouco. No entanto, o take daquele dia, que foi a segunda tentativa, ficou tão bom, tão natural, que Wayner Nunes me disse que seria uma pena descartá-lo ou fazer topicamente, em outro dia, correções eventuais de pronúncia. Entendi que ali era preciso fazer valer a palavra do diretor. Comentei o fato com Gentil, para saber a sua opinião. “Isso, Hingo, vai fazer parte do folclore do projeto. Vou alegar que fui amordaçado”. E rimos. Wayner Nunes ainda jura que essa é a melhor música do cd Unpop e que essa é a melhor interpretação de Michelle Neves. Porque interpretar não é cantar afinado, mas cantar com emoção, a uma temperatura, umidade e pressão existenciais adequadas e raras de serem encontradas. Hingo Weber.

Como conclusão: não sei se as músicas que fizemos ou fazemos farão história, mas já nos renderam boas (no sentido moral) histórias de vida. E isso, no começo, meio e no fim da vida, é o que conta. Quanto a Michelle Neves, que até então não se chamava assim, compreendi que poderia confiar nela. Quem grava e produz nas circunstâncias em que nós gravamos e produzimos, está sujeito a toda sorte ou azar de intempéries. Por trás de uma pequena desorganização pessoal e de uma grande revolução das orbes celestes, havia uma têmpera capaz de resistir heroicamente a tantas mazelas, dificuldades de toda ordem, inclusive aquelas criadas dentro da equipe, uma ou outra em relação à qual eu mesmo me penitencio. Hingo Weber.

Engraçado

GChuva – imagem de Jô Vigiano

Quem grava com o Wayner quer sempre gravar com o Wayner. Essa é uma máxima dos frequentadores e usuários do estúdio do nosso diretor musical. Eu, que cheguei no início do 2009, tive o meu trabalho de gravação aos cuidados de um funcionário, na ocasião, do estúdio. Wayner Nunes era uma ou outra vez solicitado para dirimir alguma dúvida, resolver algum problema mais complexo da gravação. O resto do tempo, que eu me lembre, subia e descia uma escada correndo atrás de outros compromissos profissionais. No entanto, como fiquei sabendo depois, Wayner observava com interesse o que fazíamos, mas sem se intrometer porque, naquela circunstância, essa não era a sua competência. Todos éramos clientes igualmente e era preciso respeitar a hierarquia ou as atribuições de cada um. Somente quando comecei a gravar com ele, por sorte minha, é que comecei a ver, na prática, a sua eficiência e sua capacidade de resolver problemas e desafios em espaço reduzido de tempo. Por isso, o cognominei de “Romário dos estúdios”, título que ele, como sorridente amante do bom futebol, não recusou. É claro que para saber se é verdadeiro o que digo, musicalmente falando, é preciso escutar o CD Unpop, no qual lhe coube, além de algumas parcerias em composições, a responsabilidade da direção e dos arranjos.

Na foto acima, estou, em segundo plano, ao lado de Wayner Nunes em uma de nossas tantas sessões de criação de novas músicas, gravação de guias e mixagem de músicas. Sartre, no final de A Náusea, imagina um lugar existencial, precioso e meio lendário, em que se teria dada a criação do jazz “Some of these days”. Não quero aqui, nesse paralelo que me vem à mente, parecer nem ser presunçoso musicalmente falando. Nem de outra forma. Mas é isso: um lugar em que se cria, em que a arte nasce e toma forma, tem um significado para o nosso vir-a-ser e, se entendi Sartre nesse ponto, se a obra de arte nasce, quase inumana ou mineral em um lugar como esse ou até menos formal, então a lembrança desse passado próximo ou remoto em que a criação aconteceu atenua, como um sorriso atenua uma linha de expressão, a insignificância da existência humana.

Vocês vão encontrar, no YouTube, “Some of these days” em muitas versões e interpretações. hw

o nascimento de The Humans.

Michelle Neves compôs a melodia de duas músicas do Cd Unpop: “the humans” e “on the edge of love”, um pico do rock’n’roll e que está publicada na primeira página do nosso site. Falarei aqui, brevemente, do processo de uma delas.

Eu havia passado para ela a letra de “the humans” para que estudasse e avaliasse a sua versão para o inglês com uma melodia que já havia sido criada. Ela, no entanto, criou, nos interiores por onde habitou naqueles dias, uma nova música para a letra e manteve a sua criação às escondidas da produção e do diretor. Eu, no entanto, suspeitei (e disse isso para Wayner Nunes várias vezes), que Michelle estava ruminando artisticamente alguma coisa a partir daquela letra. Quando levei, para exame, a guia que havia sido criada no estúdio, ela escutou, contrariando a sua postura usual, apenas o início e me disse que a música não era assim, rejeitando-a. Naquela semana, enviou-nos, enfim, um e-mail, dizendo ou cantando como as coisas deviam se passar para aquela letra.

Ao fundo de sua capela, ouvem-se gritos de crianças e cantos de passarinhos, o que nos leva a inferir que Michelle Neves exteriorizou a música em algum lugar paradisíaco. Depois, com o violão e o arranjo de Wayner Nunes, ficou provado que o lugar existencial de “the humans” era mesmo o coração de Michelle Neves. A música definitiva só no Cd Unpop. No entanto, publicarei, aqui e em breve, o “rascunho” que deu origem a tudo. Um bom esboço é mais do que meio caminho para uma boa música. Hingo Weber.

Hingo Weber fala aqui sobre o processo de produção e gravação da música The Chance

A gravação de The Chance foi a mais demorada e a mais importante. A mais importante porque ela serviu de standard para as demais e seguintes gravações. A demora esteve relacionada a todo um aprendizado a duras penas que seria necessário para a nossa maturidade na concepção da música.

Inicialmente, tínhamos uma versão acústica, com voz e violão, que depois foi implementada com arranjos artificiais. O resultado: uma ótima interpretação e um arranjo que ficara devendo. Resolvi, então, retomar a gravação em estúdio e formamos uma banda para gravar, especificamente, a música. No entanto, no dia em que começamos os ensaios de voz, viu-se que o arranjo precisava ainda de um “extra” para os recursos de Michelle Neves, sobretudo do meio para o final da música. Mais dois músicos entraram, então, para compor e preencher o que estava faltando, para que tivéssemos também um arranjo ao feitio da voz de Michelle Neves. Nesse processo foi-se meio ano. No entanto, não me queixo porque The Chance foi nossa guia preciosa para as realizações seguintes. Tínhamos definido um padrão de composição e aprendido que devíamos compor para Michelle Neves e que não poderíamos prescindir de uma banda competente, que conferiu uma identidade sonora a todas e entre todas as músicas.

Sing The Chance and find a chance.

Se você tem um timbre de voz bonito, afinação e boa sustentação de notas, grave uma capela (só a voz) de um trecho de qualquer uma de nossas músicas disponíveis no site e envie o registro em mp3 ou mp4 para o e-mail da produção. thechancemg@gmail.com Nosso diretor musical, Wayner Nunes, escolherá  e comentará os melhores takes, que serão publicados aqui mesmo. Depois, veremos.

Cante a música do seu jeito.